Au début des années 2000, dans le sillage des Biolay, Bénabar, Delerm and co est apparu une nouvelle génération d'auteur-compositeur-chanteur très vite rangé sous l’appellation médiatiquement contrôlée "nouvelle chanson française". Cette nouvelle vague vocale s’apprête en 2010 à célébrer ses dix ans d’existence. Retour dans le désordre sur les albums phares (une trentaine) des trentenaires talentueux qui à leur manière décompléxée ont repris le flambeau des Murat, Miossec, Dominique A ou Katerine des années 90 dont l’écriture leur avait ouvert d’autres voies.
Florent Marchet, Rio Baril (Barclay, 2007)
Pour son premier album, Gargilesse, il avait emprunté le nom d'un village roman classé au patrimoine de France pour conter brillament la rupture que constitue "le passage de l'adolescence à l'âge adulte". Avec Rio Baril, c'est celui d'une lieu-dit de son Berry natal que Florent Marchet s'approprie. Mais cette fois, plutôt que de décrire en chansons avec un "je" appuyé la rupture que constitue le passage de l'adolescence à l'âge adulte en évoquant avec une hospitalière dérision les maux de l'anorexie ou du chômage, il a choisi de narrer une existence qui dérape tragiquement. Rio Baril s'apparente ainsi à un album-roman, une fiction chantée autour d'une bourgade morbide de province fantasmée.
Magnifique d'intelligence, de charmes, d'harmonies, de mélancolies, de rebondissements, de désillusions, de décors, ce répertoire en quinze tableaux débute façon western de Sergio Leone sur un thème d'Ennio Morricone, avant de se poursuivre en épopée pop. Une prouesse au fil de laquelle on se voit happer par la prose parlée-chantée d'un Florent Marchet qui sillonne entre la lâcheté ordinaire des villageois, leur mal-être, leur isolement social, l'absurdité de leur existence confinée aussi.
Inspiré de la marginalité que l'auteur a ressentie dans sa jeunesse rurale, de "la difficulté d'être celui qui ne joue pas au foot" et préfère les cours de piano par exemple, Rio Baril s'appuie aussi sur une incroyable luxuriance orchestrale: clavecins, orgue, cor ou cordes pour des touches baroques; une harmonie locale et un orchestre symphonique pour un goût de terroir et un parfum de mélancolie intemporelle.